首页 / 《幸福密码》

A时过境(💐)迁却不走样的《蓝(🚬)色大门》将(🌙)暗恋这件酸酸甜(🚥)甜的小事诠释得(🗃)极其到位(🥔)，这要归功于影片(🚩)对于真实(👈)生活的(🔲)细腻洞察(🅰)和捕捉。然而以如(🕋)今的眼光(🏖)去重审这部有关(💩)性启蒙的作品时(🖥)，我们立刻(🚻)就发现了校园里(🚤)那些暧昧(👨)不清的(📲)关系充满(🥊)着危险与后怕。初(🏂)吻固然十(📢)分重要和必要，不(🔺)过遗憾的(🌊)是我们(🈁)无法通过(🏃)接吻来确定自己(🗯)的身份以(☕)及性取(🤓)向。但好在(🚛)主人公们都像《娜(🥘)娜》一样把(👵)这个问题交给了(😋)流变的时(🥡)间来作(🔫)答。

A太典型的励志片，配角太(🕛)不(👨)出彩了，完全是亚当桑德勒(🛃)独(🌞)角(🛑)戏啊，励志情节也没有被(👜)震(🧖)撼(😞)到。

A"无法(💱)直视。"

A一个制毒贩毒家(♏)族的(🗒)小姑娘想带领亲(🎭)人脱(🍄)离家族的控制并最终(🚸)成功(🐿)的故事，可惜小姑(🕛)娘的(🛣)种种计谋看上去(🌾)还像(🌲)小孩过家家，只有(🆑)多次(🤶)重复的万能胶和爆炸(🛅)让人有点印象，而且硬(🏵)和象(🚬)棋扯上关系有点(🖋)牵强(😊)

A为什(🏸)么在(🕢)《秘语十(🚯)七小时》中(🔅)微妙的(🌬)关系描绘(🛅)和《郎在对门唱山(🌅)歌》中的跟随长镜(✊)在此完全失效了(📕)呢？我觉得其一(🎤)，人物的活动范围(💠)没有边界。章(📙)明的(🐟)人物关系展(🌅)开比(🙅)较接(🔷)近于荒(🏟)诞派戏剧(🧙)，为了让(🔈)人物充分(🈺)对撞，必定要设定(👔)一个边界，如《巫山(🐾)云雨》中的瞭望站(😚)，《秘语》中的峡谷。其(📧)二，景深调度与视(🕓)点镜头过分(📝)强调(🖐)“观察”，而失却(🎸)了在同一(🔍)场景中(🚿)发展多人(🦍)关系的可能性，即(🤷)无法通过某人物(🔔)的视点去嘲讽他(🌸)人，嘲讽是属于导(🚗)演的。视点转换也(🤷)过于频繁。其三，麦(📶)高芬《黑暗传(🥥)》过于(✡)模糊(🍎)，它可以(🤒)是葬礼真(😫)唱，也可(🕞)以是请人(🕧)演唱，甚至还有很(📠)多变体。所以最后(🚣)《黑暗传》出现的时(🐎)候只是背景音乐(➕)和字幕而已，因为(🚐)它的场面无(🍯)法唤(👨)起回归感。纵(💂)向运(⛰)动是(🎡)一个阳(🤮)性的运动(✔)，所以当后段镜头(🐱)行进时，丁的角色(🏕)几乎消失了。最后(💮)一镜纵向镜头借(⛺)王的视角转侧向(🔡)，最后停住，或许是(💂)变化的开始(🔥)