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A为(🥢)什么在《秘语十七(📶)小时》中微(🌟)妙的关(😠)系描(🐊)绘和(🎊)《郎在对(👽)门唱(🤨)山歌(❇)》中的跟随长(🐻)镜在此完全失效(🗝)了呢？我觉得其(🏭)一，人物的活动范(👸)围没有边界。章明(🚺)的人物关系展开(⬜)比较接近于荒诞(🤶)派戏剧，为(👑)了让人(🕡)物充(💼)分对(🌙)撞，必定要设(👝)定一个边界，如《巫(👢)山云雨》中的瞭望(🎼)站，《秘语》中的峡谷(💫)。其二，景深调度与(🖤)视点镜头过分强(🍹)调“观察”，而失却了(🧢)在同一场(🏚)景中发(👭)展多(👎)人关(🎒)系的可(📋)能性(😌)，即无(💵)法通过某人(🔥)物的视点去嘲讽(🌽)他人，嘲讽是属于(🎆)导演的。视点转换(🔩)也过于频繁。其三(🍯)，麦高芬《黑暗传》过(🎒)于模糊，它可以是(😿)葬礼真唱(💿)，也可以(👆)是请(💶)人演(👥)唱，甚至还有(🔒)很多变体。所以最(🈵)后《黑暗传》出现的(🧜)时候只是背景音(😒)乐和字幕而已，因(🌿)为它的场面无法(🔶)唤起回归感。纵向(💌)运动是一(❤)个阳性(🎿)的运动，所(🗄)以当后(🥒)段镜(🤪)头行(🥏)进时，丁的角(📱)色几乎消失了。最(📑)后一镜纵向镜头(🦍)借王的视角转侧(🚆)向，最后停住，或许(🎯)是变化的开始