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A"为什么在《秘(🗄)语十七小时》中微(⬇)妙的关系描绘和(😘)《郎在对门唱山歌(🦃)》中的跟随长镜在(🐢)此完(🌞)全失效了呢(🦍)？我(👹)觉得其一，人(🤬)物的(🔻)活动范围没(😋)有边(🛌)界。章明的人物关(🈳)系展开比较接近(🕴)于荒诞派戏剧，为(📟)了让人物充分对(💨)撞，必定要设定一(🧑)个边界，如《巫山云(🐍)雨》中(👲)的瞭望站，《秘(🅾)语》中(🚖)的峡谷。其二(🧑)，景深(🐃)调度与视点镜头(😧)过分强调“观察”，而(🔣)失却了在同一场(🍌)景中发展多人关(🆑)系的可能性，即无(👋)法通过某人物的(😶)视点(⬇)去嘲讽他人(✴)，嘲讽(🍊)是属(🚾)于导演(⏳)的。视(⛲)点转换也过(🌆)于频(🥪)繁。其三，麦高芬《黑(🧥)暗传》过于模糊，它(🖐)可以是葬礼真唱(📁)，也可以是请人演(🌈)唱，甚至还有很多(🏻)变体。所以最后《黑(♈)暗传(🔪)》出现的时候(📉)只是(🤸)背景音乐和(😨)字幕(🏥)而已，因为它的场(⏹)面无法唤起回归(🏩)感。纵向运动是一(🐖)个阳性的运动，所(🐸)以当后段镜头行(😕)进时，丁的角色几(🗄)乎消(💿)失了。最后一(🐵)镜纵(😠)向镜(⛔)头借王(🤴)的视(🎣)角转侧向，最(🌮)后停(🉑)住，或许是变化的(🤺)开始"